胡八一找到雮尘珠了吗？是诅咒还是救赎？

胡八一找到雮尘珠了吗？是诅咒还是救赎？

2021年8月底开播的《鬼吹灯之云南虫谷》中，胡八一最终找到了雮尘珠，15集里，他在王胖子和雪莉杨的帮助下，亲自从埋藏在肉灵芝口器中的献王嘴里，把形似无数眼球环在一起、表面纹理似核桃的珠子抠了出来。但当三人拿到珠子以后，却发现三人颈后眼球状的诅咒标记并未消失，反而在短短几天内加深了。恰如将要渴死之人望见井底，却苦于没有工具取得甘泉，代表着救赎的宝珠再次成为众人的难题，目前来说，雮尘珠既非诅咒，也未起到救赎的作用，充其量算是一种希望，关于这个希望的答案要等到预计于22年6月上映的《鬼吹灯之昆仑神宫》开播后才能揭晓。

对于盗墓者来说，生命是真实残酷的轮还。

近年来盗墓题材十分多，观众最为熟知的便是《鬼吹灯》和《盗墓笔记》系列，相对于后者，鬼吹灯系列的拍摄较具系统性，原著作者天下霸唱曾经说明，自《龙岭迷窟》开始，潘粤明、姜超、张雨绮三人会作为永远的“铁三角”原型演员与喜爱它的观众见面，一是这样有助读者代入其想象中的盗墓世界；二是无论书还是剧，天下霸唱一直致力于打造经典，形成固定品牌，这个品牌也包括其签定的演员、制作班底等，前期要求比较严格，后期制作与剧情研磨方面会省不少力气。当然还有一个方面，就是对于一年最少出两个系列的大IP剧集来说，频繁更换主演班底不够明智。

无论小说还是影视剧，其制作与出品是否用心，读者或观众是看得见的，《鬼吹灯》叙事宏大，好的场景架构多存于现实世界之外，但它又非神话或是架空历史，因此就要求影视实现极具专业度与灵活度，具成熟的驾驭能力，此外，这类剧对场地的要求也高，因为它不能纯粹写虚，比如众所周知的技术造景，对这类含期待性、作者又敢于托大的剧，观众也有理由苛刻，抓的就是细节。不管虹吸幻奇景还是黑猪过天河；无论蝾螈老怪物还是传世珍玩雮尘珠，每个人脑子里已存具象。

《云南虫谷》中，最开始王凯旋豪气干云地说：死咱也得去，不去也是个死。几人前往古滇国经历盗墓生涯中几乎最为凶险的一次，目的只是找到雮尘珠以救命。但看完剧之后，你会发现，与其说观众是为铁三角捏一把汗，不如说大家热衷于某种生命之上的自由、以及为追寻自由能够付出的最划算的代价。你还会发现，依据“雮尘珠为地母所化凤凰之胆”的传说，雮尘珠应为救赎，但其实只要胡八一等人不死，雮尘珠便应当在 “诅咒与救赎”之间徘徊，雮尘珠在形式上是必要的，实质上却又非必要。

最凶险难测、惊险刺激、接近生死线和传说中可一夜暴富的盗墓世界，才是盗墓作品根本的魅力。好的作品满足欲望也挖掘欲望，关键处还要狠踹观众一脚，就如同胡八一睁着眼睛睡觉一样：有些人啊，就是越难受，越舒服。在剧的最后，几人遇到胡八一的同门师兄张嬴川，由他卜得一卦，一切指向新的线索：西藏魔国鬼母墓，这意味着他们将再探九层妖楼，所以，雮尘珠重要吗？不重要了，对于盗墓者来说，生命是真实残酷的轮还，轮还意味着真实意义的永生。对于观众来说，面对才是最终课题，才有娱乐快感，所以人们既热衷于希望，又不希望这一切那么快被拯救。